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SWEET SPOT--一夕爆紅網路效應
(Mr.6自序)

在進入這本書之前，有一件事一定要先問問各位，上次您聽到「網際網路」（internet）是什麼時候？
您或許聽過維基百科、MySpace、Digg、Flickr、Twitter、Meebo。

【自序】
三十八年前，當我就讀台大護理系三年級時，在一個外科病房實習，照顧一位四十多歲的肝癌病人，病人開刀時發現癌細胞已布滿整個腹腔，根本不可能清除，只好原封不動又縫合起來。病人的妻子要求醫師不要告訴病人實情，以免失去求生意志。因此手術後醫師每天查房都是匆匆拍拍病人的肩：「很好！很好！你的刀很成功，瘤已經拿掉了！等拆線就可以回家！」

但是病人卻每天都摸著腹部向我訴苦：「醫師告訴我瘤已經拿掉了，怎麼我摸起來還在啊！而且好像比以前更大了？怎麼回事啊？我是不是長了不好的東西？」我只是一個卑微的三年級實習小護生，真的不知道要怎麼辦。住院醫師也能逃就逃，很少走到病人床邊。於是我斗膽請教主治醫師，誰知他說：「騙他啊！騙他一百次他就會相信了。」不知天高地厚的我竟敢反駁大主任的話：「但問題是你每天查房時騙他的話，他都不相信了！」主任怒道：「不相信？不相信就叫他出院！」小護生滿腹委屈，又心疼病人的驚慌，一路從醫院哭回宿舍，拿起筆來寫了一篇短文：〈該告訴絕症病人真相嗎？〉刊登在醫學院的週訊上，誰知竟引起醫學系同學及醫院年輕的住院醫師廣大迴響，醫學院也因此舉辦了一個「病情告知」的座談會。

當年那個敢與大醫師主任頂嘴的小護生走上了專門照顧末期病人的「安寧療護」，天天與臨終與死亡為伍，同時自己也成為癌症病人。從與醫療團隊及眾多醫師的合作，到自己接受多位醫師的醫治，並在醫學院為醫學生開設了數年「醫師與生死」的課程，這引起我深入探討「醫師與生死」議題的動機。於是申請了國科會的研究計畫，以質性研究法中的「詮釋學」方法論，訪談台灣北、中、南、東四所醫學中心的五十六位各科醫師，面對「他死—病人」、「你死—醫師的親人」、「我死—自己的死亡」時之感受、觀點，及行為反應，一解我當年對欺騙病人一百次的主任醫師之疑惑。

文/鍾文音【作家】

《拐彎的夏天》故事具有一種近乎「我倆沒有明天」的愛情生活，像是一塊磁鐵，吸引人想要往下快讀的「慾望」魅力，加上作者魏微的敘述語言極其俐落，多以短句堆疊人物情緒，以「往事懺情錄」的寫法暈開了全篇故事的悠緩色調。

故事像是上了光暈的黃昏愛情，一種四面楚歌的愛情，際遇已然兵臨城下，然而布幕後繾綣的戀人卻無視於現實，他們只顧交纏著疼痛的肉體，汗水淋漓只盼哀歡至死似的嗜愛情狂徒。

文/賴其萬【教育部醫教會 執行秘書】

成功大學醫學院趙可式教授邀我為她的新書《醫師與生死》寫序，而有幸得以先睹其大作。

趙教授以作研究的嚴謹態度，將其在國科會三年的研究計畫，對全國北、中、南、東醫學中心的五十六位醫師，詢問其有關對病人生死、對親人往生的經驗，以及這些醫生對自己將來死亡的看法與心理準備從事深度訪談，再利用質性分析，寫出這份相當豐富的本土資料。誠如趙教授在書中所言，「醫師這一行，是社會人人稱羨的行業。但是，又有誰能真正了解醫師生活中的辛勞與壓力？醫師天天與生、老、病、死為伍，扮演著救苦救難的角色，卻又不是神，不能治好所有病人的病，拯救所有病人的命。」 她以醫療團隊的一員，挺身而出寫出這本大作，希望可以使醫學生、醫師增加對生死教育或臨終照顧教育的了解，同時也使醫療團隊的不同成員可以更加體貼了解彼此的想法，也幫忙一般民眾了解醫師的內心，而給予醫師更多的支持與鼓勵。

撰文/林郡妙

發燒星光幫6：虛擬經濟
2017年，網路遊戲的規模已大到可以開闢另一個地球。虛擬世界的錢幣，將如同實體貨幣般，有匯率與交易機制，甚至吸引實體證券公司發行股票與衍生性金融。而且，翻譯軟體的成熟，將使虛擬世界不復存在跨國語言障礙。而Web 2.0也將演進到Web3.0，個人製作的小東西，透過網路眾志成城的方式，不斷添加新元素，最後變成龐然巨構；所有最紅火的內容，幾乎都靠這種方式產生。因此當紅職業將包括：
1.以玩遊戲與鑑賞遊戲為一生志業的遊戲軟體測試員。
2.在虛擬世界經濟活動中，研發新金融商品的金融產品設計師。

撰文/林郡妙 

2017年，當「八年級生」進入職場時，等待他們的會是何種新職業？劉威麟用創投業者的「預見力」，勾勒出一幅超乎想像的未來樣貌。

「10年前，神燈巨人給我兩個選擇，一是送我5,000萬元現金，二是讓我坐時光機到『10年後』，給我5分鐘時間四處逛逛。我毫不猶豫選擇後者，坐時光機去一瞧究竟……」趨勢創投觀察家劉威麟在其著作《搶先佈局十年後》這麼寫著。 

文/廖偉棠


「張向智和李琪的中國原型是誰？」有人問我。其實更重要的問題是那個奔走於上海、北京和義大利的比利時人是誰？

二○○一年秋天，我曾和圖森五次碰面……當我嘗試在二○○一年秋天的記憶裏找到一點跟《逃》有關的蛛絲馬跡，卻發現那個時期的北京充斥著這整部小說。小說中對當代中國的種種細緻觀察和描寫在中國文學中顯得不必要（彷彿因為那是人所共知的事實），因而被錯過。我們慶幸他看到了一個現實的中國、也是一個超現實的中國，也許當代中國比任何國家更適合於他書寫。因為這個國家，充滿了細節，主題卻歧義叢生。

今年，應該會是二○○七年吧。
從九八年開始寫小說到現在，悄悄地要邁入第十年了。我跳到井的底部，躲進無法溺斃的水窪深度裡想著，十，這個數字，其實也沒有特別的意義，只能勉強說，接觸小說之後的這個十年，比過去的兩個十年，過得快一些。
一位手裡握著童軍繩的年輕小說家，那天站在書房外的陽台上對我說：「當時間可以用寫了幾篇小說的方式計算過去，你就可以開始思考有關死亡的事了。往後，除了零星與破碎的故事，不會再有更特別的變化。」
他說的這段話，似乎是值得相信的。這個十年，除了一位女人以妻的透明姿態走入我的體內，其餘並沒有真的改變。家族的還是沒有解決。弟弟依舊記得國中那一年我唯一一次揍了他一拳，然後自個卻流下眼淚。每一天每一天，妹妹都坐在門口看著來往的路人與不同顏色的車輛，度過只有她能理解與體驗的午後。雜誌社的編輯工作則躲在汽車的哩程表裡，從數字的邊緣長出腳，向前走動。想要書寫的小說，三百字一則、五百字一篇、八百字一個故事，像麵包屑般掉落地面，裂成一片片不規則的鏡子，也讓我看見自己被分割的身體，以及在那裡頭沉睡的妻。
關於我的種種，以這種零散瑣碎的方式虛構，似乎不會不妥。
發現這個事實，是因為一本本的記事本。特別是二○○六年的記事本。