合體戰鬥的新人年代 @ 寶瓶書BAR

◆寶瓶六位文學新人

文╱甘耀明

寶瓶出版社一起推出六位文學新人，同台發表新作，增加曝光機率，氣勢像極了韓國偶像團體「少女時代」的集體行動。做新人出版，賠錢居多，出版社如此經營，彷彿是某種企業的「栽苗宣言」，我記得上次類似「壯舉」是九歌出版社，同樣令人佩服。

這些文學新星是彭心楺、徐嘉澤、郭正偉、吳柳蓓、神小風、朱宥勳，面對起跑線的槍響不猶豫。六人未必是處女秀，但嫻熟文學內規，萬不可把書搞得像什麼都有的大雜燴，得歸整主題，精確傳遞販賣的菜單。這群新秀未必是七年級，彭心楺是六字頭，歷練豐富，十餘年的護理經驗融入《嬰兒廢棄物》中。徐嘉澤的《不熄燈的房》以疾病書寫橫跨篇幅，對人物幽微與小說細節均到位，他經驗老辣，後續值得期待。如果本土文風向來以沉重緩慢為大宗，吳柳蓓《移動的裙襬》寫外配與外傭反而靈妙輕盈，幽默生動，讀者能感受到「微風吹襲」的喜悅。神小風以《少女核》展現孿生姊妹的鏡相世界，從嫌隙到互助，卻始終碰觸不到各自心裡最核心的控鈕，讀來令人不捨。《可是美麗的人（都）死掉了》是郭正偉生命經驗傷痕累累的反芻之作，謙沖誠懇，毫無造作之處，適合慢讀品味。朱宥勳是六人中最年輕，卻已是成熟的壓隊老將，不吝將《誤遞》當作現代主義小說的展示平台，親情與愛情寫來皆入味不已。

六人作品分開論，都令人驚豔，而群舞所迸炸的光芒更像「新人來了」的宣言。他們擺陣所隱藏的訊息，意謂六年級以男性為主的寫作領先群，在七年級已男女五五波。另外這六本書，五本小說、一本散文，出版社的安排反映讀者對小說類型的嗜喜，也說明了現代詩出版更崎嶇。當然，也說明當今文學資訊被稀釋的年代，搞文學的得會搶麥克風，揪團戰鬥很重要，像數年前在文壇毀譽參半的小說家「8P」團體，也是採「先合體，後單飛」的策略。

新人上陣幾乎皆要通過文學獎機制。台灣文學獎多，文學獎牌可以頂在頭上當光環，也可以永遠背在身上當累贅。誓言與文學獎纏鬥十五年？為累積五十項文學獎名次奮戰？為文學獎金破百萬鏖戰？五、六年級「好戰」作家仍陷在文學獎戰區的大有人在，難以自拔，新人更是難免。還好這六人沒有陷入文學獎泥淖苦戰，郭正偉純粹為完成自我生命態度而寫，神小風選擇長篇小說是值得稱許的路線。

另外，長期透過本土文學獎暗示與學院文學氛圍的繼承，新人整體風格多少趨向「『純』文學」。「純」文學是假設狀況，不是絕對，不是唯一，更斷然不是品質認證商標，新人未必要拚命擠在這，有創造力的文風才能提升個人辨識度。這是給六位新人能長遠走下去的期許。

◆左起：郭正偉《可是美麗的人（都）死掉了》、神小風《少女核》、朱宥勳《誤遞》、吳柳蓓《移動的裙襬》、彭心楺《嬰兒廢棄物》、徐嘉澤《不熄燈的房》。