▲大陸作家魏微（右）與台灣作家甘耀明在圖書會上談這世代的鄉土寫作。（記者李怡芸攝）
文／林欣誼（中國時報）
「比起上一代作家有使命感，努力在文學史上留名，我是有感覺才寫，我手寫我心，寫的也更貼近生活現實。」「七○後」大陸作家魏微，以此定義她與莫言、余華等前輩名家的不同，她的小說著墨故鄉田園與大都市，一方面懷舊，一方面記錄中國城市的急速發展。
閱讀同為「七○後」的台灣小說家甘耀明，她深有共鳴：「他寫鄉土，寫得非常好！」
魏微曾出版《拐彎的夏天》等七部長短篇小說與散文，擅以細膩文筆寫日常，曾擊敗韓寒獲選二○一○年華語文學傳媒年度小說家獎。昨天她受邀來台參加「海峽兩岸圖書大展」，與甘耀明對談，由同輩台灣作家高翊峰主持，分享兩岸青春記憶。
魏微描述與她同世代的人處在搖擺中，像是旁觀者，「我們的童年是文革的尾端，少年成長在改革開放時代，但金錢還沒一下子來到人的視野中，那時鄧麗君的歌剛傳到大陸，青年們留著長髮提著收錄機，聽崔健的搖滾樂，看王朔的小說。」
《十月五日之風雨大作》收錄十部短篇，有她故鄉小城的經歷，與年輕女性離鄉背井到都市的掙扎，寫活了女性在大環境改變下遇到的困境。
為了升學進入城市的甘耀明，提筆寫的卻是記憶中的鄉土。他出身苗栗獅潭鄉下地方，短篇小說《喪禮的故事》寫著「祖父祖母講的故事」，融合反芻了家族記憶和鄉野傳說，被稱為「新鄉土文學」。
不過甘耀明認為，「現在城鄉差距比以前小多了，對故土情感其實被拔離了，『鄉土』變成寫作的舞台。」
過去兩岸彼此熟知的作家有大陸的莫言、蘇童、余華，台灣的朱天文、朱天心、張大春，但兩岸七○後作家的交流，讓他們驚覺彼此的共通。如魏 微不寫莫言那種跳脫現實的鄉土奇聞，與台灣同世代作家所受養分接近，因此甘耀明認為，她的作品讀來親切，「就像讀台灣同輩人的小說一樣。」
★原文刊載於2012.09.15 中國時報 文化新聞
兩岸70後鄉土寫作 結果大不同
文／李怡芸（旺報）
曾於2010年擊敗最被看好的韓寒，獲得第九屆華語文學傳媒年度小說家獎的魏微，首度來台，與同是70後的台灣作家甘耀明、高翊峰進行對話，同樣走過快 速變化並受到西方現實主義影響，兩岸作家所「結出來的果」卻十分不同，甘耀明認為台灣當代作家寫鄉土已是偽鄉土，而魏微則認為大陸70後雖參與其中，感受 到的卻是抽離。
由台灣寶瓶文化與大陸重慶出版集團共同策畫，兩岸同步發行的「這世代─火文學」系列，台灣推出的5位大陸作家中，魏微的短篇小說集《十月五日之風雨大作》在甘耀明、高翊峰看來，捕捉普羅大眾生活樣態，尤其寫女性在劇變環境下的轉變與內在情緒，刻畫得深刻而精準。
魏微表示，自己的小說主要寫故鄉、田園，另一小部份寫都市，因為自己寫得最有感情的還是童年生長於小城的情境，在70至80年代的大時代背景中，寫小城中一代人慢慢的成長，是自己喜歡且擅長的題材。
相較之下，台灣當代作家寫鄉土，則有大部分來自祖輩的集體生活記憶，甘耀明的《葬禮的故事》同樣被選入「這世代─火文學」系列而發行簡體 版，他認為自己的故事僅是以古傳的祖輩故事作為舞台，自己虛構的成分還是居多，尤其當台灣四、五年級已充分書寫鄉土或都市，當代的作者只能發展出不同的風 貌。
魏微被譽為「寫透了活著的人，死去的鬼，震撼我們幾代人。」作為同樣走過80年代的一輩，她的回憶是崔健的搖滾樂、王朔的小說，是個充滿 理想的時代，而在90年代，一代人轉變為成熟而世故，卻也特別萎靡，但這世代的人也不應著急，和上一輩作家如莫言、余華的使命感不同，這一代人特別講「我 手寫我心」，因此儘管時隔7年才推出新作，魏微認為作家唯有真實的情感，才能透過書寫，把這一代給反應出來。
▲甘耀明 火文學作品——《喪禮上的故事》 ▲魏微 火文學作品——《十月五日之風雨大作》
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