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二○○二年五月，巴黎
跟平常一樣，貝德朗又遲到了。我不願去多想原因，心裡還是覺得很不舒服。柔伊背靠著牆，整個人懶洋洋的，一副很無聊的樣子。她和她父親長得很像——以往一想到這點，我都會忍不住想笑，但是今天，我一點也笑不出來。我抬起頭，看向奶奶（貝德朗的祖母）以前住的那幢老房子。我們準備搬到塞納河右岸，住進這間位於狹窄靜謐小街道裡的公寓，徹底遠離車聲喧囂、餐廳和咖啡館林立的蒙帕納斯大道。我們現在的住處鄰近三間醫院，救護車的鳴笛聲總是此起彼落，整天響個不停。
我對瑪黑區並不熟悉，但十分欣賞這裡古老、陳舊的景致。至於我到底想不想搬家，連我自己都無法確定，貝德朗也從來沒有認真詢問過我的看法；事實上，我們沒有花太多時間討論這件事。他只是依著自己一貫的品味及熱切，一股腦兒地投入整個搬遷的計畫，沒讓我有什麼參與的機會。
「他來了，」柔伊說，「只遲到半小時。」
文/鍾文音
化名為娜吉瑪的《杏仁》作者又出了一本帶著自傳色彩的小說《蕾拉》，一樣的大膽辛辣風格，一樣難得一見的率真，一樣如初地逼視著整個回教文化對女人情愛的剝奪與吶喊。這種書寫，不獨得親自經歷，還得勇氣十足，但除了這二者還需具備什麼？我以為是得回到書寫的原初精神：真誠做自己。
當初推薦《杏仁》給我的一些女性朋友時，她們每個人都讀得津津有味且十足過癮，她們說如此直接，如此真誠且還時見精彩幽默之語的情愛作品已越來越少。沒錯，這正是我再次推薦《蕾拉》的原因，我以為這種帶著「直白」之寫，已是文學裡的「難度」了，因為連我自己在書寫時都沒辦法如此，書寫者不免帶著「別人的眼光」下筆了，可能陷落在「評論家」、「經典」和「讀者」之多重目光了，反而遺忘了文學「從自己最初的心」所出發的一種撼人力量。
許多時候讀這本書，情色感反而退位，倒常常大笑，故事中的女人常在悲傷往事中很能幽自己一默，這又是另一個難度。
如果喜歡《杏仁》者，應該也要讀讀《蕾拉》。《蕾拉》的故事已經不只是敘述者自己了，角色加入了敘述者想要述說的「蕾拉」故事，蕾拉的故事是一個回教少女的性愛啟蒙之旅，是一趟追尋旅程。
但讀《蕾拉》前，應該先瞭解回教婦女的背景，娜吉瑪在序幕就說了：「這是個禁止性愛，籠罩在偽善面紗之下的國家。要是人們認出我來，會把我給吊死。」所以這必須是個化名書寫，而作者也必須永遠是「蒙在面紗之下的書寫」，據說她還躲在某個小島。
★蟬連《紐約時報》暢銷書榜Top10超過56週
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★2008科西嘉讀者獎、書商首選書獎
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★國內外各界名人欲罷不能，感動推薦！
文／我的貓 圖/取自電影《忠犬小八》劇照
幸好，在黑暗中，沒人看見我忍著不哭的扭曲的臉，以及後來實在忍不住，完全潰堤的狼狽。
怎會哭成這樣？在飛往倫敦，準備開心員工旅遊的班機上，我又是抽噎壓抑，又是害怕給隔壁乘客看到。但我不是早就知道這類型的電影，就是非要把觀眾的眼淚給逼出來，所以，催淚、煽情、誇張或渲染某些劇情都是免不了的嗎？
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寶瓶書系 (6)