文/何致和（作家）
很難斷定，對創作者而言，一部數十萬字的長篇小說與幾百字的微型小說，何者困難度較高。
長篇小說的困難度與挑戰性是看得見的。其漫長書寫過程如橫越袤廣沙漠，如攀登崇山峻嶺，任重而道遠，孤寂又艱辛。因此完成者無論以何種姿 態抵達終點，都會有人熱情給予鼓勵掌聲。但微型小說呢？或許有人抱持懷疑輕視態度。這種文類不就是順應報紙版面編輯邀約而生，美國叫「小小說」，日本叫 「掌中小說」，台灣叫「極短篇」，連名稱都莫衷一是的小東西嗎？困難度在哪？
對於這樣的疑問，我們很容易就能找到許多極簡的回答：這是篇幅與內容完全不成比例的文類，是最接近詩的一種小說型式，是川端康成、歐亨利 等諸多巨擘曾經耕耘並有豐美收成的一塊園地，是充滿意義與符碼每篇看完都必須停下來思考許久的小說…。但是，再多的解釋與說明，或許都比不上親自閱讀幾遍 黎紫書新作《簡寫》中收錄的54篇微型小說。
黎紫書何許人也？有人說她是商晚筠傳人，有人說她是當今馬華女性小說家第一把交椅。姑不論這些讚譽是否溢美，有個事實卻不容否認：她已成為研究馬華文學者不能避開繞過的重要人物，指標性與期待性都已破表。
文／楊照
——讀黎紫書的『簡寫』
一九二０年代，日本文壇曾經流行過一種據說是從法國引進的特殊文類，法文稱為Conte，日文中幾經討論變化，後來基本上以「掌上小說」的名字定案。
「掌上小說」形容小說短小到幾乎可以在一個手掌上寫完，沒有人真正能規定要短到什麼程度才算「掌上小說」，與其以字數為標準來辨識「掌上小說」，還不如以其基本精神來得更精確些。「掌上小說」追求以最精簡的方式，來捕捉人生浮光片段，那片段，要嘛可以在極短篇幅中自足成立，要嘛可以引發讀者想像隱約觸及背後被掩藏了的龐大風景。
文/梁玉芳（媒體工作者）
這是一本不一樣的人生苦難說明書。倒不是上天賜予的噩運與別人的苦難有何不同，而是作者選擇的應對方式，帶點自嘲，有點幽默，誠實得驚人。
法國父親傅尼葉選擇用最輕盈的方式，處理最沈重的痛苦：有一個殘障兒，已是不幸；他居然有兩個！他以幽默的筆法，寫出一名父親對兩名「特別」的孩子深深的愛意：「抱歉，把你們生壞了。」
第二本書[愛‧讀冊]已經在我跟阿倫每天披頭散髮追小人中悄悄的上架了~~~上面這本書還是熱騰騰的上週六(就是中秋節那天)收到!!!
從知道[愛‧讀冊]上架到現在，無時無刻我都在想，身為老婆的我要用什麼樣的形式姿態來替阿倫站聲，畢竟上次那篇，迴響還算不錯…不過想了又想，我真覺得我沒梗了說(揮淚)，所以我也別想太多，自己覺得有什麼就說什麼唄。
在有了哈小倫之後還能出第二本書，這真的連我就覺得驚訝，畢竟我們每天的生活就是在替哈小倫洗澡、餵奶(飯)、洗奶瓶、陪玩、哄睡後自己也體力不支 倒地中度過。能出第二本書除了要感謝寶瓶優秀的編輯之外，就是要謝謝學生們有這麼多值得紀錄的給阿倫寫，就這樣利用我帶哈小倫去睡覺後的時間，阿倫一篇一 篇慢慢的寫累積起來的，真替阿倫覺得不簡單。
[見證阿倫跟學生的情誼]
身為阿倫的老婆，在我們還沒哈小倫時，我還挺經常在假日時陪他帶學生一起去看表演的，對於他們學校學生有這種好康，最初我真的好驚訝，這學校真的把培養學生的人文特質當那麼一回事耶，總之，在阿倫的觀點中，分數跟升學好像不是歸他管的(但，學習 卻是)(分數、升學跟學習這三者看似很像，但本質截然不同，仔細想想就會明白)。所以我也有機會坐在阿倫旁邊身處學生群中，觀看他跟學生是怎麼樣的互動。
文/湯靜慈
這位先生回答：「愛妻如狗。」朋友說：「你根本不愛狗，還說愛妻如狗。」於是，這位先生又說：「好啦，愛妻如妾。」
生命無法盡如人意，我們可能碰到窘境、困局，或是劍拔弩張的場面。這時，幽默往往可以有效化解危機，甚至讓我們有勇氣繼續面對困局。
潛藏的求生本能
寶瓶小啟：親愛的靜慈已於2009.09.13離開我們了。希望大家記得她勇敢、幽默面對生命的態度。喜歡她跟大家分享的人生《最後的學分》。
文/湯靜慈
網路上流傳著這麼一個故事：有三個人到紐約度假，他們在一棟高層飯店的第四十五樓訂了一個套房。有一天晚上，大樓電梯出現故障，飯店的服務人員原本安排他們在大廳過夜。但是他們商量之後，決定徒步走回房間，並約定一路上輪流說笑話、唱歌和講故事，以減輕爬樓梯的勞累。
過了許久，笑話講了，歌也唱了，好不容易爬到第三十四層，大家都覺得精疲力竭。其中一個人說：「好吧！彼德，你來講個幽默故事吧。」彼德無奈的看看其他兩個人，然後嘆了一口氣說：「故事不長，卻令人傷心至極：我把房間的鑰匙忘在大廳了。」
我們的人生有時候也難免會發生這樣的事，花了好大的力氣、好多的時間之後，竟然發現一切不但白忙一場，而且要回到原點還不容易呢！欲哭無淚啊！這個時候最好的方法就是幽默。
寶瓶書系(5)