• Nov 24 Wed 2010 10:00
  • 靜潔

(圖.文╱小娘)

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第一次見面時我跟靜潔約在台北車站的南3門,為了她的新書要做封面攝影,車站那麼大若不約好哪個門是會找不到人的,我不知道她是怎麼找到南3門的,隔了一整個長階梯我已經認出她來,她提著一大箱外加一大袋的衣服褲子裙子洋裝背心。
我叫住她,她很甜美的衝著我幾乎是撲過來的握住我的手臂,笑喊著:「好漂亮的姊姊啊。」初次見面的防線一下子就被越過。

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◆寶瓶六位文學新人

文╱甘耀明

寶瓶出版社一起推出六位文學新人,同台發表新作,增加曝光機率,氣勢像極了韓國偶像團體「少女時代」的集體行動。做新人出版,賠錢居多,出版社如此經營,彷彿是某種企業的「栽苗宣言」,我記得上次類似「壯舉」是九歌出版社,同樣令人佩服。

這些文學新星是彭心楺、徐嘉澤、郭正偉、吳柳蓓、神小風、朱宥勳,面對起跑線的槍響不猶豫。六人未必是處女秀,但嫻熟文學內規,萬不可把書搞得像什麼都有 的大雜燴,得歸整主題,精確傳遞販賣的菜單。這群新秀未必是七年級,彭心楺是六字頭,歷練豐富,十餘年的護理經驗融入《嬰兒廢棄物》中。徐嘉澤的《不熄燈 的房》以疾病書寫橫跨篇幅,對人物幽微與小說細節均到位,他經驗老辣,後續值得期待。如果本土文風向來以沉重緩慢為大宗,吳柳蓓《移動的裙襬》寫外配與外 傭反而靈妙輕盈,幽默生動,讀者能感受到「微風吹襲」的喜悅。神小風以《少女核》展現孿生姊妹的鏡相世界,從嫌隙到互助,卻始終碰觸不到各自心裡最核心的 控鈕,讀來令人不捨。《可是美麗的人(都)死掉了》是郭正偉生命經驗傷痕累累的反芻之作,謙沖誠懇,毫無造作之處,適合慢讀品味。朱宥勳是六人中最年輕, 卻已是成熟的壓隊老將,不吝將《誤遞》當作現代主義小說的展示平台,親情與愛情寫來皆入味不已。

六人作品分開論,都令人驚豔,而群舞所迸炸的光芒更像「新人來了」的宣言。他們擺陣所隱藏的訊息,意謂六年級以男性為主的寫作領先群,在七年級已男女五五 波。另外這六本書,五本小說、一本散文,出版社的安排反映讀者對小說類型的嗜喜,也說明了現代詩出版更崎嶇。當然,也說明當今文學資訊被稀釋的年代,搞文 學的得會搶麥克風,揪團戰鬥很重要,像數年前在文壇毀譽參半的小說家「8P」團體,也是採「先合體,後單飛」的策略。

新人上陣幾乎皆要通過文學獎機制。台灣文學獎多,文學獎牌可以頂在頭上當光環,也可以永遠背在身上當累贅。誓言與文學獎纏鬥十五年?為累積五十項文學獎名 次奮戰?為文學獎金破百萬鏖戰?五、六年級「好戰」作家仍陷在文學獎戰區的大有人在,難以自拔,新人更是難免。還好這六人沒有陷入文學獎泥淖苦戰,郭正偉 純粹為完成自我生命態度而寫,神小風選擇長篇小說是值得稱許的路線。

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※2010.11.20這天,是47屆金馬獎頒獎典禮,也是第6屆林榮三文學獎的頒獎典禮。寶瓶文化很榮幸有幾位優秀的作者,榮獲各獎項的肯定。很開心來跟大家分享得獎的喜悅!

★第四十七屆金馬獎最佳改編劇本——劉梓潔《父後七日》

★第六屆林榮三文學獎短篇小說獎三獎——洪茲盈〈末班夜車〉

★第六屆林榮三文學獎散文獎佳作——黃崇凱〈說話課〉


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※「這是一本安靜且乾淨的小說。通常我們會以為這樣節制的手法寫出來的小說,必定冷峻孤絕,但《最後一場雪》不是,它甚至很溫暖。因為,一字一句讀下來,你會知道,那些沒說出口的,是因為更深的不忍、羈絆、眷戀及溫柔。」— — 劉梓潔,《父後七日》原著作者&電影編劇

※「雨貝.曼葛利的文字是如此乾淨、優美,字字句句精準地劃進我們的心扉,這部關於父子情感的小說,毫不煽情,卻絕對感人,讀後必然令你難忘。」— — 法國《電視週刊》雜誌

 

★《最後一場雪》(La dernière neige)搶先看 PART Ⅰ~~

有一年,我想要買下一隻鳶。那年,是多雪的一年。

當迪卡索將這隻鳶也擺上了佩西亞路的人行道,與二手汽車零件、收音機以及床頭燈,同樣成了販售的物品— — 自那一天起,我便心心念念地想要擁有這隻鳶。在這之前,我從來就不曾如此急切地想要擁有一樣東西。

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文╱陳義芝(台師大國文系專任教師)

讀陳育虹譯詩集《癡迷》,兼談她的詩

她一直在為女性的情感找想法,為女性的世界找文字,為自己的詩找憑藉,追求超越。《癡迷》中譯,不僅是陳育虹的心靈反映,也是天下蒼生有情的一面「鏡子」……

 ◆詩人陳育虹。

不到一星期譯完
儘管中西文學傳統、關注的類型不同,文化背景、生活態度不同,詩人對情愛的理解卻沒有什麼差異,愛情受日升月恆的牽引,反覆踴躍、消磨,熾熱熊熊凝聚於音聲文字的表現,是一樣的。最近達菲(Carol Ann Duffy, 1955-)詩集《癡迷》中譯出版,即驗證了這般「詩藝」的共通性,也使讀者徹底校閱了「情」字的本質與內涵。

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▲文學第一軸線講座——小說中的認真說謊與悲傷
在貧瘠荒涼中,一對姊妹渴望靠近,以各自的方法縫補碎裂,在絕望暴烈中,神小風讓我們看見一絲陽光。閱讀禁絕的中學時代,在作文簿上寫下的故事,是唯一能逃出管轄的蹊徑。朱宥勳振筆寫著,奮力地劃出一道光。十年的護理經驗,讓彭心楺站在生與死的最前線,看透那些無力扭轉的無奈境況與蒼涼際遇,離別或死亡,都是最終逃不開的結局。讓天才系神小風作家《少女核》、戰神系朱宥勳作家《誤遞》以及靈魂系彭心楺作家《嬰兒廢棄物》,齊聲說出小說中的認真說謊與悲傷。

時間/11/18(四)20:00~21:00
主持人/劉梓潔(作家)
主講/神小風、朱宥勳、彭心楺
地點/台中園道店3樓文學書區(台中市西區公益路68號)

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我們大人喔……

文/我的貓

老師:「如果你會飛,你在天空裡最想看到什麼?」
小女孩:「媽媽。」
老師心想,這確實是小一女孩最常見的答案。
老師:「那媽媽在做什麼呢?」

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文/李承宇(聯合報)

◆司法院長賴浩敏跟太太古登美委員

司法院長賴浩敏對太太古登美的愛到什麼程度?他幽默地堅持,在「她們,如此精彩:八位女性法律人的生命之河」(寶瓶出版)新書中,對太太「愛的告白」,一個字都不准刪。

這本書由國際婦女法學會中華民國分會策畫,記錄八位生長在一九三○到一九五○年代的優秀法界女性,她們是台大法學院名譽教授曾陳明汝、柯芳枝,最高法院退 休庭長曾桂香、最高行政法院退休庭長黃綠星、台灣高等法院退休法官陳孟瑩、前監察委員古登美,輔大退休教授劉初枝、司法院公務員懲戒委員會優遇委員陳秀美。

一九六○年代,女法官還是「稀有動物」,曾桂香為了一件案子從市區坐三輪車轉公路局到鄉下,村民看到女法官覺得稀奇,呼朋引伴、扶老攜幼趕到現場湊熱鬧。在法庭上是鐵面的法官,褪下法袍,曾桂香還要扮演柔情的母親;她形容剛生完孩子的生活,是「右手寫判決,左腳踢搖籃」。

「身為人妻、人母,無法灑脫因公不顧私,這是人性對子女家人的責任,但也是職業女性須克服的。」黃綠星真誠地透過文字,闡述女性法官在家庭與工作兩頭忙的 煎熬。賴浩敏十分敬佩這八位女性法律人能兼顧事業與家庭,而且都經營得很成功,甚至覺得,自己都沒有這八位女性做得好。他在新書發表會現場感性地說:「我們真的都很愛妳們!」

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